修復陳澄波名畫「綠瓶九朵花」(顏料缺損處填充整形)
台師大文保中心修復敦煌研究院委託重要早期壁畫臨摹作品情況。
台師大文保中心、台科大色彩科技研究中心等單位，合作修復台北市立美術館藏台灣膠彩畫家林之助的《小閑》。（
修畫如辦案 名畫復活了
年代久遠、保存不佳的藝術品，一旦出現毀損、顏料剝落、長黴等「症狀」，便需要修復師出手相救。台灣師範大學「文物保存維護研究發展中心」就像藝術品的急診室，曾修復畢卡索、雷諾瓦、張大千等名家畫作，去年還有遠從敦煌莫高窟前來修復的壁畫臨摹畫作，更肩負陳澄波畫作文件修復工程，讓這些作品在台、日、中國舉辦的「陳澄波百二誕辰東亞巡迴大展」閃亮登台。
敦煌古物登門求救
台師大「文物保存維護研究發展中心」（簡稱文保中心）2009年成立，接受國內外美術館及私人收藏家委託。近兩年，文保中心與中國敦煌研究院簽署文化交流，進行文物修復與人才交流培育計畫。此外，也和中央警察大學鑑識系張維敦教授合作，將刑事辦案的「鑑識科學」技術運用在畫作修復上。
去年敦煌委託李其瓊1955年臨摹的《夜半瑜城》、董希文1944年臨摹的《薩埵那飼虎圖》及李浴1945年臨摹的《得眼林故事》，尺幅不小，《得眼林故事》更長達581公分，畫作攤開來幾乎占滿工作室。
文保中心主任張元鳳說，大作品修復不易、褶痕嚴重導致顏料脫落，此外臨摹者連壁畫上的汙垢都畫進去，「我們得用科學儀器檢測，才能分辨究竟是顏料畫的汙垢，還是真的汙垢」，這都是修復上的挑戰。
陳澄波名畫起死回生
敦煌石窟內的壁畫、雕塑等為研究中國建築、生活變遷的重要史料，然而在惡劣的沙漠環境下保存不易，又染上被稱為「壁畫中的癌症」之「酥鹼病變」，導致石窟內壁畫脫落甚至剩下空岩壁。1940年代開始有專家前往從事臨摹和保存工作，造就敦煌研究院於壁畫修復上的先鋒地位，與台師大專長的繪畫修復互補。
此外，文保中心花了3年時間，修復陳澄波36件油畫、素描、水彩、水墨、書法等近千件紙質作品，包括獄中遺書和行刑遇難血衣，邀請東京藝術大學和國外織品修復專家協助。張元鳳解釋，畫作嚴重黃化、長斑、蟲咬、邊角碎裂等，「送來時已呈現危險狀況」。這段修復過程也在上海、東京同步推出的「修復展」中呈現。
打破師徒制 建立修復資料庫
台師大文保中心目前編制8至10人，占地100坪，設有雙重保全系統，室內嚴格管控恆溫恆溼環境，主要工作區為榻榻米，各個工作台上分別有不同媒材的畫作修復中。當文物進了工作室，第一件事就是先檢視登錄，就像作體檢，先替文物拍照、校色或用高倍率顯微鏡，檢查作品表面是否有黴菌、昆蟲排泄物等。
經過繁瑣且冗長的修復過程後，還有一份完整報告書將修復細節一一建檔，將隨著畫作送回原處。
文保中心主任張元鳳認為，台灣的修復領域還有長遠的路要走，例如建立科學化的作業流程與機制，「跳脫過去師徒制祕方不公開觀念，公開透明以防人為疏失造成不慎損毀。」更重要的是建置台灣藝術文物修復資料庫，「修復過程中，可以讓我們認識一位藝術家的風格、常用顏料、色彩偏好等個人的創作語彙，就像DNA，這樣的資料庫若能建立起來，有助於進一步認識藝術家，甚至運用在畫作鑑定上。」
張元鳳指出，多年前台師大曾以畫作鑑定的專業知識，協助中央警察大學破獲偽畫集團，假畫對象包括李梅樹等人，從此建立雙方合作關係，如去年將李昌鈺倡導的「鑑識科學」技術，運用在陳澄波油畫作品材質的檢測分析上，「刑事鑑識分析與文物修復檢測有許多相似處，我們的目標是打造亞洲繪畫材料分析檢測中心。」
原文：中國時報【吳垠慧╱台北報導】
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