【校園記者社教102高嘉鎂報導】「自己導的戲都是滿意的。」高行健說，曾發表戲劇共十八齣，在世界各地都曾上演，雖然親自導演的不多，但不做到滿意絕不停手。談到在2002年由高行健導演的《八月雪》，他說：「京劇和交響樂結合非常艱難，卻相當成功。」事後看錄像依然感動。
諾貝爾文學獎得主高行健受邀擔任臺師大講座教授，6月8、9日出席由表演藝術所主辦「跨越」研討會。9日上午座談會「戲劇創作中的美學思維」中，高行健提到《八月雪》製作演出過程，座談另邀請王秀雄、劉國松、陳郁秀、梁志民教授與談。
高行健說，2003年法國馬賽市舉辦「高行健年」時，開始製作第一部電影「側影和影子」，是18歲所寫第一部電影劇本，在將近四十年後，2005年才實現電影夢。他透露：「其實中國、法國製片人都曾談合作，但提出電影構想後，大家都被嚇跑了。」現在想拍電影，親自參與企劃與拍攝，精細到一秒都不錯，要精確才滿意，做不好就做到滿意為止。
談到2002年造成轟動的《八月雪》，與談人陳郁秀是《八月雪》製作人，也是當時文建會主委。她說：「《八月雪》不是京劇、歌劇，也不是話劇、舞劇，將京劇演員與交響樂團結合，突破既有音樂架構、服裝設計、串場藝術，邀請許舒亞先生擔綱作曲，融入數位技術，在當時是一大挑戰，大膽嘗試為台灣表演藝術帶來衝擊，開創道路。」
高行健：「傳統京劇演員精通『唱、念、做、打』，已是理想『全能演員』；突破京劇程式化表演方式，達到現代表述，是非常艱難的事。這是東西融合的成功試驗，第一次由京劇演員、交響樂團合作無調性現代音樂，創舉得到西方音樂界肯定。法國歌劇界行家、交響樂團指揮馬克托特曼（Marc Trautmann）讚揚，是現代歌劇上革命的成功例子。」
表藝所梁志民：「和亞陶提出劇場總體藝術相比，高老師提出『全能戲劇』單指演員，必須『唱念做打俱佳，文武昆亂不擋』。劇場跨越藝術，超越美術、音樂、舞蹈，是融合不是拼貼，而高老師融合東西方、傳統、現代，獨創一家言。」他特別提到，對創作者而言，只要相差一秒就不美了。
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